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国内电视剧中，常常充斥着大紫大红的喜庆色、花花绿绿的阿宝色，不知不觉中，观众的审美观就这样被带歪，形成了一种看见高饱和度颜色就觉得廉价的即视感。
而在美国，有一位导演兼编剧家，不管是摄影、服装道具还是配乐，都喜欢死磕细节，将细节发挥到极致，令处女座都闻风丧胆。他在把电影拍得通俗好看的前提下，还能保证个人的审美趣味和符号化，被世人誉为“好莱坞的童话导演”。他让国人知道了，高饱和度配色，也可以很美。
他就是韦斯·安德森（Wes Anderson），但凡看过他电影的人应该都知道，他的作品绝对是强迫症和色彩控的福音。
▲有一种对称叫韦斯·安德森
▲有一种配色叫韦斯·安德森
世人评价韦斯·安德森的电影：“有诚意、有灵性、有风格”，没有人比他更看重细节。
在电影《布达佩斯大饭店》中，运用了大量高饱和度的糖果粉，粉色的天空，粉色的雪，粉色的酒店建筑，粉色的树，这些人们以往只能在童话书中寻觅的场景被韦斯·安德森呈现于大银幕上，让观众沉浸到幻梦之中。
《布达佩斯大饭店》中室内空间的颜色运用更是独树一帜：粉红、粉蓝、橙黄、洋红、绛紫等基调色，或温馨明快，或热情奔放，或忧郁沉静，或纯洁神圣。这些颜色的组合搭配下营造出了一个童话王国的艺术氛围，完全就是一个脱离了现实世界的“小乌托邦”。
来自纽约的摄影博主Wally Koval是韦斯·安德森的粉丝，他个人也非常喜欢旅游，甚至曾经为了寻找《布达佩斯大饭店》中的真实场景，独自一人游历了五个国家。而现在他本人发起了名为「Accidentally Wes Anderson」的照片搜集活动。活动得到很多韦粉的响应，他们寻找并标记这些如童话般精美，却又真实存在于世界各地的建筑和场景。
New Windsor Hotel | Phoenix, Arizona | c. 1893
Bastei Building | Cologne, Germany | c. 1924
Autobahnüberbauung Schlangenbader Strasse | Berlin, Germany | c. 1981
Eastern Columbia House | Los Angeles, CA | c. 1930
韦斯·安德森曾评价他自己的电影：“《犬之岛》的场景并非偶然，而是有意而为之。”而Wally Koval发起的活动则证实了：童话可以发生在每个人的身边。原来，韦式美学属于那些愿意发现美、创造美的爱生活之人。即使身处中国，在自己的小天地里，运用电影中的配色，亦可创造出属于自己的小乌托邦：
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